起点：写清一个冲突
构思不必从宏大的世界设定开始。先写出人物眼前的障碍，例如一位修理师必须在落日前归还一架坏掉的钟，却发现钟的指针指向一段被遗忘的约定。这个句子同时给出了行动、时间压力和情感线索，也留下足够空间供后续发展。
创作档案
构思不必从宏大的世界设定开始。先写出人物眼前的障碍，例如一位修理师必须在落日前归还一架坏掉的钟，却发现钟的指本页从可观察的细节切入，提供便于独立阅读的具体讨论；读者可以依自己的兴趣选择章节，而不必依照某种虚构的热门次序安排阅读。
草图：测试空间关系
画草图时先用简单形体安排人物与环境，不急于刻画衣服纹理。若修理师站在窄小店铺里，钟表与门口的位置会决定他转身和奔跑的方向。尝试从门外、工作台旁和人物肩后三个位置观察场景，比较哪一种视角最适合传递当下的信息。
分镜：决定何时揭示
一件道具首次出现时，镜头可以只交代它的外形；当人物意识到它的意义，再给出清晰特写。过早展示所有信息会削弱发现的过程，过晚交代关键位置又可能造成理解困难。分镜阶段把每格的必要信息写在旁边，便于删去重复的镜头而保留事件的连贯性。
完成：校对而非堆饰
完成线稿和上色后，应重新从读者角度顺序浏览：人物衣着有无突然变化，光源是否无故移动，对话有没有挤占动作空间。细节繁复并不是成稿的唯一标准。有时删掉抢眼的背景纹样、调整一处对白位置，比再增加纹理更能改善整体阅读。